蔣興儀的學術和日常散文

《Live殺人網站》這部電影很適合做為例子，用來說明拉岡的心理分析理論如何解釋社會心理學的情境。影片的內容主要是關於「視覺的觀看」，觀看痛苦、觀看死亡、觀看他人的觀看，等等，我要討論的便是觀看者的心理過程。

一個二十歲的男孩作為站主，架設了一個Kill with me的網站。在網站上展示虐殺的過程，線上直播給網友大眾收看。被虐殺者的死亡速度是由觀眾的點閱人數來決定，越多人登入網站，數字越攀升，虐殺的裝置就越加速，人質也越快死亡。

一開始，被虐殺的只是一隻貓，貓咪被黏在老鼠板上等死，攝影機對準獵物，以線上即時播出的方式來展示給觀眾看，很快地，這個網站便吸引了更多人點閱。第二個受害者不再是動物，而是一個人，站主用特殊的設計裝置一步一步讓他朝向死亡。接下來的幾個受害者，各自有不同的死亡裝置，但都是依照點閱人數來決定死亡速度。

作者：蔣興儀



一個被創作出來的藝術作品，最初一定有令人耳目一新的創意構思。然而，往往跟隨著票房與商業的需求，創作者當初那靈光乍現的idea，就真的只是靈光乍現而已，無法大放異彩，只能黯淡凋零下去。這就是為何某些電影會被稱為「藝術片」，而某些電影就只能是「商業片」。從「可能的藝術片」淪落為「確定的商業片」，《暮光之城》就是一個很好的例子。

這部電影拍得很精緻，畫面和劇情簡潔俐落，不煽情也不誇張，有條有理地陳述觀點，主題是關於猶太集中營。我想要討論裡面的倫理兩難問題。

故事主要是說，二戰末期，德國已有戰敗的預感，但仍想要奮力一搏。納粹軍官從各個集中營裡挑選了一小批猶太人，他們有著各種工匠的專長。納粹要他們研發製造各國的偽鈔，試圖衝籍敵國的經濟，藉此挽回軍事上的劣勢。這一小撮負有任務的猶太人過得比其他囚犯好，不會被凌虐、吃得飽、可以睡有墊子的床，甚至還有娛樂。但是，他們必須研製出精良的偽鈔，否則就無法活命。

作者：蔣興儀

比較起來，《全面反擊》似乎有著相同的結構，其實不然。

喬治克隆尼在片中飾演一個比律師還低一等的「喬手」，專門負責幫律師事務所「喬」事情，在檯面下運作，把一些見不得光的事情給擺平。

作者：蔣興儀

一個當了一輩子狗熊的人，有沒有可能在某一個瞬間，突然變成英雄？

《狙擊封鎖線》之中的布魯斯威利就是一個好的例子。然而，《全面反擊》之中的喬治克隆尼容易被認為也是例子之一，但我會說不是。

作者：蔣興儀

大隻佬因為李鳳儀的死，憤怒地再次上山去找孫果，重演了當年一模一樣的舉動。直到此時，他都還沒有發現他心中的魔。

正是在山中，他遇到了另一個大隻佬，遇到了那個他心中的魔，並消滅了這個魔，這時才發生了第二次死亡。

作者：蔣興儀


不少朋友都推薦我看這部電影，我直到最近才看。確實，是很棒的一部片。有的朋友說，它是在講輪迴因果，有的朋友說，它是在講入世與出世。對我而言，我在其中看到的是拉岡的「第二次死亡」the second death。

大隻佬，或者說是了因和尚（劉德華飾演），他死了兩次。第一次成了魔，第二次成了佛。

作者：蔣興儀

我要談的是這位男主角秘密警察的作為，用來說明拉岡所呼籲的：在你的第二次死亡之行動(act)中，承擔你的焦慮、接受你的分裂。

不知為何，男主角在日夜兼聽的某個瞬間，就不再繼續揭發劇作家的違逆言論，不再繼續作告密的動作。這個轉變是很突然的，是在一個莫名的瞬間發生的。

作者：蔣興儀



《竊聽風暴》(The Live of Others)是一部好片，不論是故事的內容、影片的節奏、戲劇的張力、鏡頭的佈置等等，都可說是一部好作品。我要借用它的內容來談論拉岡的「主體之分裂」，主體如何在他自身的行動當中，帶給自身徹底的改變。

作者：蔣興儀

從拉岡的觀點來看，第三種「正義上癮者」才是我們容易陷入的錯誤。那是超我之心理機制的絕佳展現。

作者：蔣興儀

最近看了爾冬陞導演的香港電影「門徒」。是部好片，值得推薦。講的是警察臥底當毒販的故事。劇情緊湊頗有張力，但張力絕不是來自於那種聳動煽情的元素，而是透過人心的精緻描繪，展現在戲劇內部的張力。與好萊鄔電影大不相同。

nothing will have taken place but the place itself

這句詩句我無法光光地翻譯，我認為要依照所解釋的脈絡來翻。因為其中涉及到take place這個詞的雙關意涵。

不同的理論家分別給予它不同的脈絡地位，有人用來解釋宗教的無神論，有人用來解釋存有的敞開之境，有人用來解釋歷史的真理，有人用來解釋主體的真實狀態...。

作者：蔣興儀



這兩天在 HBO看到這部片，有點黑色幽默的味道。非常適合用來解釋拉岡的「超我」之概念。

作者：蔣興儀


單純從娛樂的角度來看，此片是帶有一種英國式的幽默，是一部可以放鬆心情的好片。不過，我必須嚴肅地從Lacan, Zizek的心理分析來看，藉此分析「日間法」」（公開的法律）和「夜間法」（私密的超我命令）這組結構。

原本在大城市工作的男主角警探，因為執法能力太強，給了同儕壓力，因此被調到全國犯罪率最低的鄉村山佛小鎮。

作者：蔣興儀



因應整個國力的衰退，日本法令推動了「新世紀教育改革法」(BR法)，選取一個班的高中學生，讓他們到荒島上自相殘殺，只能有一個生還者。

《駭客任務》第一集不論在劇情內容上，或是電影特效上，都是一部值得再三品味的電影。我在這裡要用它來說明拉岡的三個概念：「幻象」(fantasy)、「象徵」、(symbolic)、「真實」(Real)。

幻象：虛擬的彩色聲光世界。是激發人們七情六慾的地方，其中有著性感的紅衣女郎和暴力的電腦人史密斯，人們在其中獲得絕爽。特別是指，莫菲斯實現他的理想或理念的地方。

象徵：乾巴巴且灰濛濛的母船，是莫菲斯釋放尼歐之後所回到的現實世界。當尼歐睜開眼看到母船及眾人時，莫菲斯對尼歐說：「歡迎來到真實世界」(welcome to the real world)。用拉岡的術語來說，這只是現實(reality)，而不是真實(the Real)。現實只是由日常的象徵規則所整合起來的有秩序世界，提供我們一般性的意義理解。而真實正好是它無法整合到的，是不提供任何理解與意義的。