蔣興儀的學術和日常散文

作者：蔣興儀

那天看了一齣劇，看起來是老掉牙的劇碼，但有些值得玩味之處。

這種乍看之下是陳腔濫調的劇碼為何一再被重複？是因為觀眾百看不膩嗎？不是的。是因為我們在日常生活中也在一直重演這個橋段，我們很想要突破，但是有些困難，因此想藉由他人的展示來幫助我們突破。

我作了如下的劇情剖析：

2.一個兩難的情境被製造出來，男主角被迫要在情人和父母之間作出二選一的決定。父母基於一些阿里阿雜的理由（理由不重要，可以千奇百怪），反對男主角和女主角交往。（通常，配合劇情需要，兩難情境中的兩個選項可以任意配置，子女∕事業、國家∕手足、大奶∕二奶……）

3.男主角一定要嚴守悲劇主角的立場，作出身不由己的痛苦決定：「我能怎麼辦？我是逼不得已的！」也就是說，他必須是犧牲者，他所放棄的那個選項一定是他個人情感上比較重視的那一方（如果沒有此條件，就是歹戲了）。他要作出最大的自我犧牲，當然，一定是要放棄情人。

4.犧牲的理由是什麼呢？必須是比私人情感還要更大、更重要的理由：為了家庭責任、為了孝道、為了不讓妳進門之後受苦……。一定要有這種理想性的、社會規範的、象徵秩序的、高層價值的理由，男主角才配稱作自我犧牲（也才能堵住女主角的嘴）。

5.照邏輯理路來說，接下來男主角應該是抱著遺憾，痛苦但卻驕傲地活下去，他雖然犧牲但不後悔，因為他知道他是悲劇英雄。不過，這樣的安排太素樸了，沒有戲劇張力和突破的空間。今天的男主角有點特別，他一直持續關心女主角的情感生活，並帶有非常強烈的罪疚感。

6.觀眾會以為，是因為女主角過得很悲慘，被拋棄之後自暴自棄、沉淪賣身、遇人不淑、自虐自殘……等等。非也，非也，正好相反。女主角過得很好，她重新開始自己的生活，很正常地和一般人一樣，努力與穩定地發展自己的情感與事業。

7.但是，在男主角眼中：「妳的快樂是裝出來的，妳的心裡始終都在淌血，妳用正常生活來掩飾與麻痺你自己，妳的一切不幸，都是我害的……！」為什麼男主角要把罪疚感的對象投射在女主角身上？事實上，他是因為背叛了自己的欲望而感到罪疚。

8.他自己的欲望是退回到當時的另一個選項，放棄父母和家庭，選擇情人嗎？大錯特錯，如果他選擇女主角，結局也是一模一樣，他依然有罪疚感，只不過是把對象轉移為父母。兩難情境的「真正難處」在於：不論選哪一個，都有絕對可支持的正確理由，但也絕對都會後悔。那麼，他的欲望究竟是什麼呢？是我一直都還沒寫出來的第1點。

1.他有焦慮，他的欲望要引領他去承擔他的焦慮。但是，他吞不下來此一焦慮，因為焦慮會逼他徹底改變，而他並不想改變，改變太可怕了。所以，他極力排除此一焦慮，他把焦慮簡化並製造為現實情境中的兩難情境，然後他就可以轉移注意力，假裝那個兩難情境才是當務之急，把兩難情境當作他不肯改變的藉口。但是，有了這個藉口，排除了焦慮之後，罪疚感卻將一直如影隨形地跟著他。

人生的悲劇並不在於面對兩難而無法選擇，人生的悲劇在於：我們不敢改變，而刻意要去製造兩難，逼自己搖擺在痛苦中。如果男主角一開始就把他的焦慮吞下來，就不會有接下來的這些情節，局面會如何？我們不知道，只知道他雖然也會很難受，但不至於拿自己的痛苦來讓自己爽。承擔焦慮的難受，會帶來自由，而非罪疚。